网友替《鬼灭之刃》作者吾峠呼世晴喊冤：320亿日元只能分到1000万？
众所周知，《鬼灭之刃》剧场版电影已经完成了日本影史登顶的成就，而如今的票房也已经突破320亿日元，增长速度稍有减弱，但同样具有冲击400亿日元大关的潜力。
而这部正应了天时地利人和上映的日漫也很有可能能够引领接下来20年的日本影史，成为后世创作者竞逐的对象---
不过俗话也有说：“人红是非多”。在《鬼灭》爆火的这几个月时间中我们已经相继听闻到诸如“鬼灭骚扰”、“声优收入微薄”的负面信息。
前者就不过多累赘了，至于后者争吵的是《鬼灭》票房超过300亿日元之后究竟应该不应该给幕后声优们多分钱。
很多动漫迷都认为“必须”，但在我看来这只是一种不成熟的想法---
但不成熟归不成熟，有时候舆论就是这样，在大多数网友的心目中“资本家就是邪恶”的已经成为根深蒂固的偏见，而每当出现相关的商业问题，我们都会一致的将枪头对着资本家开炮。
相类似的事情一直在发生，这不，就在最近《鬼灭之刃》又一次因“票房分账”问题而被骂出圈了。
而且这一次的“受害者”更是漫画作者吾峠呼世晴(下称：鳄鱼老师)--
01.落差巨大的票房分成
日本媒体最近挖出了《鬼灭之刃》大电影的票房分账信息，虽然该数据只截止于票房累计173亿日元的时候，但有关鳄鱼老师的怜悯论调也已经剧烈非凡了---
依据日本媒体报道，鳄鱼老师只能够收获1000万日元。表面看似还不错，但在其它机构的收益相比，也就只有相形见绌的份儿。
在173亿日元的票房当中，排除院线的分账后仍剩下138亿，再扣除制作费5亿和宣发费用5亿之后，剩下大约128亿日元。
随后Aniplex(隶属于索尼)，集英社，飞碟社三家公司分别按照45%-45%-10%的比例来配置，前两者能够收获57亿，后者能够进账12亿，都可以称作赚得盆满钵满---
但即便如此，作为原作者的鳄鱼老师也只能够获得雷打不动的1000万日元的固定收益---
为什么会这样?归根结底离不开日本文艺协会规定的著作版权费最高上限为1000万日元。
这不是收入的保底，而是封底，情况也如同前两年吵得热火朝天的国内娱乐圈明星和足球运动员的“限薪令”。
甭管投资方和发行方究竟能够赚取多少，但于艺人、球星、以及漫画创作者，他们的收入上限已经被画了红线，不再具有继续膨胀的可能性了---
320亿日元，原作漫画家只能够收获1000万，这当中存在着3000多倍的落差，那很自然就遭到了网友们的“正义伸张”---
“资本罪大恶极”
“扒皮公司”
“1000万好少啊”
但我在前文已经说过了，舆论的表达有时候只是基于“情绪的激愤”和聚焦在“短期内的爽感”，而在它们的作祟下，网友的观点也就会走向和正义背道而驰的方向。
02.鳄鱼老师究竟冤不冤?
冤不冤?在我看来答案是“否定的”!
如果从内容创作本身具备的不确定性来评判的话，那《鬼灭》大电影的爆火是所有人都没有预料到的。
而这也代表着在最初的最初鳄鱼老师面对资本方提出的“1000万封顶”的要求是完全没有意见，并且毫无保留的让飞碟社去操刀去创作的。
因此依据合约精神，漫画家是没有任何理由去获得额外分成的资格的---
如上道理我在别的文章也说过，但对这件事情还存在一个比较特别的争执点：凭什么就得接受1000万日元的顶薪?或者说这样的设计是否真的合理?
是的，在很久很久之前，这项规则可能是为了扶持动画制作企业，以及激励更多的资金涌入二次元市场，而非让版权拥有者吃掉了绝大部分的投资(打个不太匹配但道理一样的比喻，就像国产电影里的小鲜肉演员)。
但是随着时间的发展，初心良好的制度也很有可能变成对漫画家的压榨(这也是所谓的法律滞后性的一种体现)---
那上述1000万日元的顶薪规定是否真的合理呢?
我的答案是目前还不好说，毕竟目前整个动画制作行业依旧有条不紊前进着，虽时有“日漫药完”的吐槽，但也能够看到诸如《鬼灭》《电锯人》等佳作的出现。
所以我们真正应该着眼的不是制度的合理与否，是在“戴着镣铐”的情况下如何去寻求最佳的解决方案---
03.戴着镣铐也能够跳出优美的舞蹈
如何跳?概括来说有两种方法：一种是主观积极，另一种则是被动的优势。
前者强调的是漫画家本人不要纠结短期的利益，应该将《鬼灭》的成功当做自己创作人生的一个起始契机。
有这个名声和意外爆火后积攒的还算可以的财富，那鳄鱼老师往后的创作就能够比其他漫画家走得更顺利---不再需要为生活的必须而妥协，也能够获得更可观的起始粉丝。
井上雄彦就是很好的代表，纵使因为《灌篮高手》而与资本家翻脸，但人家依旧能够封神日漫界，并在往后20多年时间中履产佳作...
有一句老话是这样说的：“不要纠结于眼前的苟且，还有诗和远方”。与其用弱小的个体去和参天巨树般的体制规定对峙，还不如踏踏实实的继续励精图治。
这番道理虽然有点儿鸡汤味，但请务必将它灌下去啊。
除此之外，哪怕漫画家并不具有长远的眼光，也没关系，因为经济学中的一个道理“上有政策，下有政策”也会如影随形着，并让有能力的憨憨创作者得到该有的利益。
什么意思?
表面看似1000万日元封顶，而这个事情在短期内也没有办法纠正回来。
但没关系，出版方、动漫制作公司等企业为了能够继续获得该创作者的版权，他们就会附加很多很多的“赠品”，如承诺保底票房量，保证会用多少多少亿去用作宣发，以及确保下一部电影同样能够得到羡煞旁人的待遇等等---
“但凡有价格管制，人们都会采用另外的自发方式来进行竞价”，类似的事情无时不刻的发生在我们身边，如火车票市场中的黄牛(从排队购票变成加价购票)，娱乐圈中的阴阳合同等等。
只要创作者拥有足够的实力，那属于他的那一份儿也总会通过另外的方式回到他的手上。
当然，这一切的基础都建立于“有实力”---
04.最后
了解了上述内容，相信各位也能够更客观和理性的看待鳄鱼老师的1000万日元的顶薪了。
首先尊重和接受它才是正确的对待契约精神的表现，其次不妨放眼长线而非纠结于眼前，再者哪怕目光短浅也没关系，竞争激烈的市场总能够将有实力者该得的回报全盘奉送回来呢---
所以归结来说，关于鳄鱼老师是否只能够获得1000万日元的事情，其实我们根本无需担心啊。
