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网友替《鬼灭之刃》作者吾峠呼世晴喊冤:320亿日元只能分到1000万?

众所周知,《鬼灭之刃》剧场版电影已经完成了日本影史登顶的成就,而如今的票房也已经突破320亿日元,增长速度稍有减弱,但同样具有冲击400亿日元大关的潜力。

而这部正应了天时地利人和上映的日漫也很有可能能够引领接下来20年的日本影史,成为后世创作者竞逐的对象---

不过俗话也有说:“人红是非多”。在《鬼灭》爆火的这几个月时间中我们已经相继听闻到诸如“鬼灭骚扰”、“声优收入微薄”的负面信息。

前者就不过多累赘了,至于后者争吵的是《鬼灭》票房超过300亿日元之后究竟应该不应该给幕后声优们多分钱。

很多动漫迷都认为“必须”,但在我看来这只是一种不成熟的想法---

但不成熟归不成熟,有时候舆论就是这样,在大多数网友的心目中“资本家就是邪恶”的已经成为根深蒂固的偏见,而每当出现相关的商业问题,我们都会一致的将枪头对着资本家开炮。

相类似的事情一直在发生,这不,就在最近《鬼灭之刃》又一次因“票房分账”问题而被骂出圈了。

而且这一次的“受害者”更是漫画作者吾峠呼世晴(下称:鳄鱼老师)--

01.落差巨大的票房分成

日本媒体最近挖出了《鬼灭之刃》大电影的票房分账信息,虽然该数据只截止于票房累计173亿日元的时候,但有关鳄鱼老师的怜悯论调也已经剧烈非凡了---

依据日本媒体报道,鳄鱼老师只能够收获1000万日元。表面看似还不错,但在其它机构的收益相比,也就只有相形见绌的份儿。

在173亿日元的票房当中,排除院线的分账后仍剩下138亿,再扣除制作费5亿和宣发费用5亿之后,剩下大约128亿日元。

随后Aniplex(隶属于索尼),集英社,飞碟社三家公司分别按照45%-45%-10%的比例来配置,前两者能够收获57亿,后者能够进账12亿,都可以称作赚得盆满钵满---

但即便如此,作为原作者的鳄鱼老师也只能够获得雷打不动的1000万日元的固定收益---

为什么会这样?归根结底离不开日本文艺协会规定的著作版权费最高上限为1000万日元。

这不是收入的保底,而是封底,情况也如同前两年吵得热火朝天的国内娱乐圈明星和足球运动员的“限薪令”。

甭管投资方和发行方究竟能够赚取多少,但于艺人、球星、以及漫画创作者,他们的收入上限已经被画了红线,不再具有继续膨胀的可能性了---

320亿日元,原作漫画家只能够收获1000万,这当中存在着3000多倍的落差,那很自然就遭到了网友们的“正义伸张”---

“资本罪大恶极”

“扒皮公司”

“1000万好少啊”

但我在前文已经说过了,舆论的表达有时候只是基于“情绪的激愤”和聚焦在“短期内的爽感”,而在它们的作祟下,网友的观点也就会走向和正义背道而驰的方向。

02.鳄鱼老师究竟冤不冤?

冤不冤?在我看来答案是“否定的”!

如果从内容创作本身具备的不确定性来评判的话,那《鬼灭》大电影的爆火是所有人都没有预料到的。

而这也代表着在最初的最初鳄鱼老师面对资本方提出的“1000万封顶”的要求是完全没有意见,并且毫无保留的让飞碟社去操刀去创作的。

因此依据合约精神,漫画家是没有任何理由去获得额外分成的资格的---

如上道理我在别的文章也说过,但对这件事情还存在一个比较特别的争执点:凭什么就得接受1000万日元的顶薪?或者说这样的设计是否真的合理?

是的,在很久很久之前,这项规则可能是为了扶持动画制作企业,以及激励更多的资金涌入二次元市场,而非让版权拥有者吃掉了绝大部分的投资(打个不太匹配但道理一样的比喻,就像国产电影里的小鲜肉演员)。

但是随着时间的发展,初心良好的制度也很有可能变成对漫画家的压榨(这也是所谓的法律滞后性的一种体现)---

那上述1000万日元的顶薪规定是否真的合理呢?

我的答案是目前还不好说,毕竟目前整个动画制作行业依旧有条不紊前进着,虽时有“日漫药完”的吐槽,但也能够看到诸如《鬼灭》《电锯人》等佳作的出现。

所以我们真正应该着眼的不是制度的合理与否,是在“戴着镣铐”的情况下如何去寻求最佳的解决方案---

03.戴着镣铐也能够跳出优美的舞蹈

如何跳?概括来说有两种方法:一种是主观积极,另一种则是被动的优势。

前者强调的是漫画家本人不要纠结短期的利益,应该将《鬼灭》的成功当做自己创作人生的一个起始契机。

有这个名声和意外爆火后积攒的还算可以的财富,那鳄鱼老师往后的创作就能够比其他漫画家走得更顺利---不再需要为生活的必须而妥协,也能够获得更可观的起始粉丝。

井上雄彦就是很好的代表,纵使因为《灌篮高手》而与资本家翻脸,但人家依旧能够封神日漫界,并在往后20多年时间中履产佳作...

有一句老话是这样说的:“不要纠结于眼前的苟且,还有诗和远方”。与其用弱小的个体去和参天巨树般的体制规定对峙,还不如踏踏实实的继续励精图治。

这番道理虽然有点儿鸡汤味,但请务必将它灌下去啊。

除此之外,哪怕漫画家并不具有长远的眼光,也没关系,因为经济学中的一个道理“上有政策,下有政策”也会如影随形着,并让有能力的憨憨创作者得到该有的利益。

什么意思?

表面看似1000万日元封顶,而这个事情在短期内也没有办法纠正回来。

但没关系,出版方、动漫制作公司等企业为了能够继续获得该创作者的版权,他们就会附加很多很多的“赠品”,如承诺保底票房量,保证会用多少多少亿去用作宣发,以及确保下一部电影同样能够得到羡煞旁人的待遇等等---

“但凡有价格管制,人们都会采用另外的自发方式来进行竞价”,类似的事情无时不刻的发生在我们身边,如火车票市场中的黄牛(从排队购票变成加价购票),娱乐圈中的阴阳合同等等。

只要创作者拥有足够的实力,那属于他的那一份儿也总会通过另外的方式回到他的手上。

当然,这一切的基础都建立于“有实力”---

04.最后

了解了上述内容,相信各位也能够更客观和理性的看待鳄鱼老师的1000万日元的顶薪了。

首先尊重和接受它才是正确的对待契约精神的表现,其次不妨放眼长线而非纠结于眼前,再者哪怕目光短浅也没关系,竞争激烈的市场总能够将有实力者该得的回报全盘奉送回来呢---

所以归结来说,关于鳄鱼老师是否只能够获得1000万日元的事情,其实我们根本无需担心啊。